1953年，张爱玲开始构思短篇小说《色，戒》，这部最终成形为1万3千多字的小说，却经历了张爱玲25个寒暑的打磨，当《色，戒》终于面世之后，它并没有像其它张爱玲的小说一样广受关注，一直处于默默无闻的《色，戒》在经历过半个世纪的磨砺之后，在2007年终于站到了风口浪尖之上，那一次，是电影给《色，戒》带来了这么大的魔力。华语情色电影也经历了50年的艰难前行，才走到今天的辉煌。
第一节、 真容初露，李翰祥开创情色电影先河
中国是个讲究传统道德观念的国家，对于银幕上情爱表演的尺度把握一向都很严格，在中国电影发展的前50年，银幕上可谓是“有情无色”，女主角在银幕上很少有过激的演出。二战结束以后，很多内地的电影工作者来到香港发展，香港当时处于英国统治，思想与文化更接近于西方，在电影表演的尺度把握上，也没有内地那么严格。但那毕竟是在20世纪50年代，人们的思想并未像今天这样开放，即便是在当时的好莱坞，情色电影也是难觅影踪的。
70年代初，香港的邵氏电影公司雄霸东南亚影市，当时武侠片和喜剧片最为好卖，但类似的故事重复多了也会让人生厌，恰好此时邵氏的旧臣李翰祥在台湾开公司失败而返港，邵氏的老板邵逸夫抓住这个机会，力邀李翰祥重归邵氏。李翰祥一是感激邵逸夫能够不计前嫌，二是自己的确急需养家糊口的活命钱，便二进宫回到了邵氏。李翰祥当时迫切需要拍出热门的卖座影片来挽回声誉，他独辟蹊径地开创了情色风月片这一全新的类型影片，以情色表演作为影片的最大卖点，女主角的香艳演出换来的是影院场场爆满，风月片遂成为邵氏公司又一大拳头产品。
李翰祥是文艺片电影大师，风月片多属于商业应景之作，很多作品如《捉奸趣事》、《风花雪月》、《风流韵事》、《一乐也》都是拼凑故事集锦而成，等同于游戏之作，没有太高的艺术价值，片中除了有趣的故事，唯一的看点和卖点就是女主角们奋不顾身的表演了。因为李翰祥是邵氏拍摄风月片最多的导演，所以凭借他执导的风月片而走红的艳星也不胜枚举，如：狄娜、陈萍、恬妮、胡锦、白小曼等等，都是70年代红极一时的性感艳星和银幕肉弹。
[无码]邵氏 捉奸趣事magnet:?xt=urn:btih:0fefb94e9bde2040d0652d37009697876563dbee
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在李翰祥之外，邵氏很多导演也都曾染指风月片，吕奇、何藩、楚原等人都从不同角度对李翰祥地风月片加以借鉴，并且都有各自不同地创新。而另一位邵氏导演桂治洪执导的《打蛇》、《邪》、《女集中营》等影片虽然也有大量的情色元素，但是桂治洪更喜欢表现人性更为阴暗的一面，所以他的电影充斥了大量血腥暴力的场景，和李翰祥轻松幽默的处理方式大相径庭。
女集中营magnet:?xt=urn:btih:4868d1a8a56642cc36b99d8d96eb44b15f6710c2
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第二节、 大行其道，三级片成了色情的代名词
1988年，香港正式实行了《1988年电影检查条例草案》，把所有电影分为Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ级，影片中如果含有大量暴力和性爱场面，就会被划为三级影片，在这里我们可以知道，香港的三级片并非等同于色情电影，但为什么三级片反而成了色情电影的代名词呢？
当香港实行严格的影片分级制度以后，很多电影公司抓住这个时机，名正言顺地拍摄情色三级影片，以此招徕观众，就在实行分级制度的当年，香港本地电影年度票房突破13亿港币，这其中三级影片就有不小的功劳。人人都关注情色，成年人更喜欢望色止渴，电影公司抓住观众们的猎奇心理，大量拍摄三级情色电影，以满足市场的需求，由此而附带产生的，就是大量三级艳星的横空出世。在90年代初，凭借三级片成名的叶玉卿、叶子楣、舒淇、翁虹等女明星红遍港澳台，她们因为肯脱肯露而成为观众竞相追捧的热点人物，这些艳星虽然一夜成名，但是因为出身于情色，而在今后的事业发展中始终为其所困扰。
明星云集的《色情男女》是香港Ⅲ级的颠峰
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20世纪90年代前半叶，是香港电影最后的黄金时期，也是香港情色三级片的最辉煌阶段。在段时期，港产三级片诞生了《玉蒲团之偷情宝鉴》、《玉女心经》、《赤裸羔羊》、《蜜桃成熟时》、《满清十大酷刑》、《色情男女》、《挡不住的疯情》等等一大批情色力作，这些影片几乎全部都是靠卖弄色相来取悦观众，观赏影片的过程只不过时一场情欲表演，谈不上什么艺术可言，情色在这里，更恰当的是应该被成为色情，港产三级片遂也成为色情电影的代名词，不为别的，就冲这些多如牛毛的三级情色电影，香港当之无愧地成为华语情色电影之都。
这段时期三级片最为成功的导演就是王晶，他是一位全能型的电影人，编、导、演、制，样样都是手到擒来，拍的电影几乎部部卖座，开办电影公司也是稳赚不赔。王晶拍摄三级片也是个中好手，他监制的《满清十大酷刑》、《玉女心经》、《满清禁宫奇案》、《香港奇案之强奸》等影片都能保证卖座过千万，成为名符其实的三级片之王。
当时的香港除却王晶之外，还有大量的导演涉足三级片领域，港产情色三级片的发展也到了顶峰的时期，此时问世的《卿本佳人》、《灯草和尚》、《三度诱惑》、《情不自禁》、《青楼十二房》、《聊斋艳谭》等影片都是个中翘楚，不仅有很高的观赏价值，对于情色电影的进步和发展也起到了一定的作用。但，不可以否认的是，港产三级片大肆卖弄色情为噱头，三级片中大量低俗的内容和淫秽的场面，也是扼杀艺术生命力的行径，单纯为了赚钱而拍摄色情电影，绝不会对情色电影的艺术发展产生决定性的作用，这也是为何华语情色电影进步缓慢的主要原因。第三节，活色生香，看两岸三地情色电影的发展
而在另一头的台湾，因为当地电检制度的严格，情色电影一直萌芽阶段，台湾的片商干脆舍近求远，直接拿钱让香港的电影人拍摄三级电影，90年代后期很多三级情色都是依靠台湾片商的资金拍摄的，这些作品绝大部分都是色情艳俗之作，不值一提。
在内地，单纯从艺术角度出发的情色电影却得到一定的发展，这其中的代表首推张艺谋，他执导的《红高粱》是中国电影首度在国际A级电影节上斩获最高大奖，为中国电影赢得了荣誉。其实《红高粱》就是一部情色电影，只是张艺谋隐去了电影中应有的情爱场面，留给观众很多遐想的空间。就算说《红高粱》是情色显得牵强，那么张艺谋的另一部作品《菊豆》就是不折不扣的情色电影了。《菊豆》同样不会在性爱场面上大做文章，它表现的只是婶侄之间乱伦的情爱关系，张艺谋精准地掌握了应有的尺度，但巩俐的表演依然撩人心弦，她那几场色诱杨天青戏，不仅拍得美，而且演得绝。另一位大导演陈凯歌倒是没有在内地染指过情色电影，他后来奔赴好莱坞，在那里拍摄了一部纯粹的情色片《温柔地杀我》，在国际上获得好评。
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菊豆magnet:?xt=urn:btih:37b20eb0f07d267a129d0bf98b3b5fd69492a29a
1995年，导演叶大鹰拍摄了反战题材的影片《红樱桃》，电影讲述了一个中国少女在二战时期的悲惨遭遇，因为剧情需要，片中多次出现女性裸体的场景，但完全都是从艺术的角度出发来拍摄，任何观众看到女主人公楚楚背部的刺青都会为之一震，而不会想到什么情爱。从这一点上来看，情色电影的重点并不在于观众怎样看，而是在于导演如何处理。
台湾电影对情色一直举重若轻(《天边一朵云》剧照)
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台湾商业电影在90年代后期呈现崩溃的趋势，残存下来的几位艺术片大导演侯孝贤、杨德昌、蔡明亮等人都致力于拍摄扬威国际的大师级作品，蔡明亮来自马来西亚，在台湾成就了他的电影事业。其实蔡明亮在情色佳作《天边一朵云》之前，作品中如《爱情万岁》、《河流》都涉及到了情爱元素，只是没有明火执仗而已。蔡明亮是一位极具个人影像风格的导演，电影的叙事手法也突破常规，近作《天边一朵云》中是一部情色发轫之作，之前不敢表现的影像在这里得到张扬，《天边一朵云》中的性爱处理手法令人惊叹，而导演总是适时在片中穿插歌舞表演，更是让影片的具有了极高的观赏性，至少，这次蔡明亮的电影不会再那么闷。自电影诞生以来，银幕上便春光无限，但60年代以前，此类活色生香的感官影像仅是偶现，并不常见。直至西方"性解放"激流汹涌，情色电影方才春潮泛滥，而当时香港电影创作观念也正从"注重社会教谕作用"逐渐转变为"追求感官刺激的娱乐功能"，是以在被西方誉为"东方好莱坞"的香港邵氏电影公司的积极带动下，60年代后期阳刚武侠片趁势兴起，70年代初期香艳风月片则大行其道。
遥想昔日邵氏片场内，张彻拍武侠片要男星除衣，展现健美身材，上演"盘肠大战"；李翰祥导风月戏则令女星剥衫，尽露美妙胴体，奉献"肉欲春色"。两者相较，用意其实异曲同工，观众自可从中得到不同美感享受。--只可惜，同为诠释形体之美的男女双方却遭遇各异：男演员Fans无数，是令人羡慕的"大侠"和"巨星"。女演员靠"搏出位"在影坛杀出一条血路，却被冠以"肉弹"、"脱星"之衔，被人品头论足。更有甚者，有的竟卷入"银鸡案"或卖淫新闻，饱受社会压力之余（程刚在其执导的《应召名册》里提出问题：这到底是谁的错？），选择堕落者有之，愤然自杀者有之，悄然息影者亦有之。
话又说回来，当年的香港著名艳星（多在邵氏）其实不乏归宿圆满、或由"肉弹"转型为实力演员的范例。总之，路是自己选的，当然也该由自己来走，毋须理会旁人聒噪。再者，世事如烟，昔日艳星如今若非做古，便是韶华已逝，但她们在银幕上留下的充满美感诱惑的鲜活感官影像，却日久弥新、代代流传，令人难以忘怀……
狄娜
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入邵氏之前，性格反叛的狄娜（原名梁帼馨）已是粤语片当红艳星，她在杨权导演的《七擒七纵七色狼》和《横冲直撞七色狼》中衣着暴露的性感演出，即深受欢迎。但说到狄娜真正令全城疯狂的一次，却是26岁时接拍邵氏风月笑片《大军阀》（1972）中煺尽衣衫的大胆裸露表演。--据著名影人蔡澜回忆，当时狄娜到场才得知李翰祥要自己裸胸露臀，本想不拍，最终被蔡澜劝动，出演了那段创意源自西洋采臣名画的香艳画面。
《大军阀》之所以创下票房佳绩，导演李翰祥和主角许冠文固然居功至伟，而狄娜的奉献演出更曾震撼当时风气相对保守的社会，成为吸引观众捧场的重要因素。但就在大家期待当时已离异的狄娜会继续在银幕大胆裸露时，热爱共产思想的她却逐渐减少拍片产量，为能变成无产阶级，狄娜甚至申请破产，70年代中期更曾返回内地，参加文化大革命。后来狄娜远离电影界，进军金融商业，周旋于内地、港台，成为传奇女强人。
狄娜一生情史丰富，拜倒在狄娜的裙下之臣除前夫游泳教练马益彰，为她自杀的李允中，有妇之夫刘家杰及名画家等。另外，狄娜之女天如承袭母亲美好身材，成年后却毅然做变性手术为翩翩男子，亦算奇事。
胡锦
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胡锦原是唱京戏的名旦，曾经在台湾演出电视剧，1969年被正在台湾自组"国联"的李翰祥挖掘，当时她22岁。后来随李翰祥返港入邵氏，1972年凭借在《大军阀》中偷情犯案的风骚寡嫂角色一举成名，之后又出演《风流韵事》、《捉奸趣事》、《金瓶双艳》、《军阀趣史》等李翰祥执导的系列风月片，成为70年代邵氏最有名的当家艳星。不过，胡锦演出多以风骚媚态取胜，观众看到的所谓裸露镜头其实皆是替身完成，即便令当时还是学生的文隽主席看到流鼻血的《金瓶双艳》，亦主要靠李翰祥高明的导演技巧和摄影机的巧妙借位营造香艳刺激的风月春宫，而胡锦则只需用欲仙的表情和欲死的声音表演便可。
除了以艳星姿态拍片外，胡锦亦参演各种题材的类型片，显示出不俗演技，比如《迎春阁之风波》（胡金铨导演）中八面玲珑的女店员、楚原的《七十二家房客》悭吝泼恶的女房东等。至80年代，胡锦淡出电影圈，加入无线，以拍电视剧为主，代表作有梁朝伟主演的《鹿鼎记》（饰皇太后），之后回到老家台湾，继续拍电视剧集。90年代李翰祥重拍风月片，身为李大导演干女儿的胡锦亦出山协助，并参与《半妖乳娘》的台前演出。近年胡锦专注与凌波合作的音乐剧《梁祝》演出，出身戏曲演员的她，现场唱来中气十足，风采依然夺目！
恬妮
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如今的青年观众大多不知恬妮是谁，但对她因参演《少年英雄方世玉》等近来热门剧集而颇受欢迎的妹妹恬妞或许熟悉一二。恬妮姐妹并不姓恬，恬妮原名朱隐英，和胡锦一样都是学京戏出身，1967年当选台湾的"毛衣公主"后，取艺名恬妮，进军影视圈，1972年入邵氏，受李翰祥赏识，在《风流韵事》中饰李瓶儿一角。两年后，恬妮又在李翰祥的《金瓶双艳》中再次饰演李瓶儿，与杨群饰的西门庆大演激情床戏，受到热烈欢迎，"艳星"之名自此传出。
较之靠替身的胡锦，恬妮其实更加保守，参演的风月片虽多（包括《一乐也》、《丑闻》、《洞房艳史》等），却仅限于狐媚妖娆，与男星的亲热戏虽也大胆开放，却从未有过真正裸露。她最激演出是在《金瓶双艳》中，但也只是露臀而已；1976年参演的《天涯明月刀》虽有裸露，实际却是效仿胡锦借替身完成。
1975年，恬妮嫁与邵氏著名男星岳华，之后减少性感演出，反而在《徐老虎与白寡妇》、《邪》等片中展示精湛演技，令人刮目相看。80年代初期，恬妮全面息影，90年代初期与丈夫移民加拿大，自此潜心向佛。据闻，恬妮管夫甚严，老岳华常犯戏瘾，却总被她一番"狮吼"吓得消去此念。所幸近来恬妮变得开通，允许丈夫出演了台湾电影《候鸟》和新加坡剧集，但她自己却对复出演戏没任何兴趣了。
陈萍
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说起来，如上世纪90年代中期舒淇、钟真等台湾女演员赴港大拍三级片的现象，最早可以追溯到30年前。那时台湾电检甚严，若然放映香港风月片，裸露画面多被剪去，如此便可稍缓在港发展的台湾艳星愧对亲友的难堪之忧。反观不少香港女演员同样因惧怕本土社会压力，不敢接拍"剥衫脱戏"，是以这种风头还是让给外地女星为妙。--于是，70年代的香港艳星中倒有大半来自台湾，而陈萍就是其中比较有名的一位。
陈萍原名陈淑霞，台湾高雄人，16岁时在著名影星柯俊雄的推荐下开始从事电影工作。1972年，陈萍加盟邵氏成为基本艺员，次年即以在《毒女》（何梦华导演）和《风流韵事》（李翰祥导演）中的大胆裸戏出位，成为70年代当红得令的"肉弹"。不过在邵氏期间，陈萍参演影片虽多，可惜以卖弄色相为主，一直未能有若突破。待至80年代年华老去、青春不再，便只能销声匿迹了。90年代中期，浪子文人沈西城曾在台湾见过陈萍在舞厅表演脱衣舞，当时她已接近天命之年，居然仍以卖弄色相为生，悲哉。
白小曼
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1974年，大导演李翰祥执导的风月笑片《声色犬马》还未上映，便引起全城轰动！说到原因，居然是该片女主角白小曼自杀身亡！而这位青春艳星的死因，更成为众说纷纭的难解谜案白小曼死时虽年仅19岁，然生得容颜俏丽成熟，堪为天生尤物。她被李翰祥挖掘，在《声色犬马》脱得轻松自然，裸得天香国色，深得李大导演赏识，不仅认她做干女儿，并将其吹捧为"林黛之后的最大发现"。--但，作为演员，白小曼其实并不具备特别的天赋。据李翰祥后来回忆，当年拍《声色犬马》时，她竟无论怎么用功都记不住台词，所以整部影片都是李翰祥在旁边一个镜头一个镜头的提词，她是一边按着对白表演，一边从容不迫的说着对白。结果试片的时候，非但观众们看不出，连配音演员们都不相信是如此这般拍摄的，居然还有人赞她的演技生动自然，想来实在搞笑。
关于白小曼之死，流传最广的解释是她不堪黑社会逼压才愤然自杀。原来她拍《声色犬马》之前，本是街头飞女，有服食迷幻药的习惯，对此挖掘她的李翰祥也早知晓。不过，李翰祥认为英雄莫问出处，况且拍《声色犬马》时，白小曼已诚心改过，若不是黑社会见她走红不断找她麻烦，干女儿的星路必定会一片光明……只可惜，假设终归是假设，红颜薄命、香销玉殒才是残酷的事实！
邵音音
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原为歌星的邵音音1972年开始从事电影演出，首部作品《十三号凶宅》即以性感表演闯出名堂。1973年，李翰祥拍《北地胭脂》找邵音音扮演被老师强奸的女学生角色，亦获得成功。
邵音音在邵氏多拍李翰祥（《骗财骗色》、《风花雪月》）和吕奇（《男妓女娼》、《财子名花星妈》的风月作品，但真正引来外国片商找她拍片，却是凭借在一部《妾侍怨》中的大胆演出。另外，邵音音不仅是最早打入国际影坛的知名"肉弹"，而且也是在邵氏脱得最久的"艳星"（从1972到1982，整整十年）。
至80年代中期，红颜渐老的邵音音虽然不再以艳星姿态示人，却一直活跃在影坛。90年代她亦曾投资制作三级片，近来则热衷公益事业，担任香港演艺人协会福利组副组长职务。今年邵音音更将她收藏多年的清朝皇帝印谱捐赠给内地博物馆，堪称一段佳话。
余莎莉
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作为70年代后期香港最当红的艳星，余莎莉的经历充满传奇色彩。她初涉影坛是1975参加拍摄吴思远的《廉政风暴》，翌年被李翰祥赏识，担正主演《骗财骗色》。片中余莎莉与岳华长达十分钟的"床上肉搏"堪称70年代最激爆的香艳演出，立时引起轰动。1977年，在邵氏赶拍的《应召名册》中，余莎莉饰演自杀身亡的艳星白小曼，更以三点全露的豪放姿态，受到热烈欢迎。
余莎莉不仅银幕上作风大胆，现实生活中亦相当开放，1976年她虽与性格男星詹森（已故）结婚，但不久便以离异告终。在余莎莉当红之时，身边总围着一班富豪猎艳者，但年华易逝，余莎莉的本钱很快贬值，身边亦少有护花使者问津。而辛苦赚来的巨额财同样富经不住余莎莉的挥霍和别人的屡屡诈骗，最终她落魄街头，不知所踪……时至近年，有记者在香港观光酒吧区兰桂坊里发现她，其时的余莎莉是一个靠卖假珠宝维持生计的小摊贩，每天只要有一两百港元的收入，就足以令她偷笑了。--试想兰桂坊人潮汹涌，又有谁会注意街边一位风霜臃肿的中年妇人呢？又有谁会知道她居然是20年前颠倒众生的风流艳星呢？
金燕玲
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说起金燕玲，估计影迷们的第一反应便是：绝对的实力派演员！蝉联两届香港金像奖最佳女配角，一届台湾金马奖的最佳女配角，已足以证明金燕玲的演技炉火纯青！不过，说起金燕玲当年刚出道之际，却没多少人认为她有什么演技，因为那时她还是个走性感路线的艳星呢。
金燕玲原是歌星出身，1970年参加台北市今日世界音乐中心演唱比赛获亚军后，活跃于台湾歌坛。1973年赴香港从影，成名作是吕奇导演的《女人面面观》，旋即以艳星姿态接拍多部艳情风月片，又曾拍过大胆裸露写真，被时人称为新一代"肉弹"。
1976年，金燕玲婚后定居英国，但并未忘怀电影表演，便以伦敦为基地接受邀请拍片。80年代至今她一直活跃于港台影界，参演过关锦鹏、侯孝贤、杨德昌等导演拍摄的多部佳作，全凭精湛演技取胜，让人根本无法与金燕玲的昔日艳星形象联系起来。
夏文汐
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对于夏文汐而言，拍电影无所谓尺度，若是剧情需要，该脱就脱，毫不忸怩。1984年夏文汐接拍邵氏的《唐朝豪放女》，大胆的露点演出已令世人惊叹，同年主演的台湾电影《杀夫》不仅激情而且入戏，更受到一致好评。两部影片下来，夏文汐自然被冠上"艳星"称号，她身材骨感、容颜俏丽，与当时的"肉弹"各擅胜场，同样深受欢迎。
夏文汐在80年代主演过《烈火青春》、《怨女》等多部名片，充分展示演技实力。90年代转战荧屏，应台湾金牌制作人杨佩佩之邀，出演了《新龙门客栈》、《神雕侠侣》等剧。之后逐渐淡出娱乐圈，2002年客串好友张艾嘉的电影《想飞》之后，便很少在银幕上露面了。王晶一直是香港电影的另类人物，作为能将港式喜剧片拍得出神入化的他，殊不知最最拿手的却是三级片。
曾因大麻风波是非不断的台湾女星萧淑慎近日在香港自爆，王晶和她已经签下电影、电视剧各一部的合约。她表示不介意衣服被剥光，只要王晶导演需要，即便全裸也可上阵，据悉她的片酬约为20万人民币。
萧淑慎传说中以拍片尺度开放而闻名，但仅仅是在《孤恋花》中裸了个后背，说实话这样的镜头都不及她出息晚宴等公开场合时的爆乳装来的刺激呢，可她偏偏以区区20万的价格将自己的身体卖给了王晶，要脱要裸悉听尊便了，她甚至就连剧本都没看，就匆匆忙忙的和王晶签约了。别以为萧淑慎是喝了王晶的什么迷魂汤，她不傻，自从去年年底因卷入艺人吸食大麻案，被验出吸食古柯碱及K他命等毒品长达8个月，在台北看守所勒戒49天出狱后，她的星途加“钱途”都已毁于一旦，将自己的身体交给最擅于脱女星衣服的王晶，既是无奈之举也是明智之举，王晶2005年就曾邀约萧淑慎拍片，那个时候萧淑慎正当红，怎敢沾惹三级片行家？但此时已非彼时了，只能依靠王晶来撞大运了。
王晶一直是香港电影的另类人物，他导演的电影要么色情、暴力、赌博，他的作品从来都不那么高雅，但是在90年代不景气的香港电影市场，王晶每部电影的高票房率，不仅捧红了一大批当红的明星，更重要的是他缔造了香港电影的一个神话。而作为能将港式喜剧片拍得出神入化的他，殊不知最最拿手的却是三级片。香港电影市道不好的时候，色情三级片就会趁势而上，以低成本和迎合观众“性”趣味的题材优势投机抢市，所以主流港片总是和色情三级片“暗战”不断，此消彼长，这也是香港电影总缺少不了王晶这样的角色的原因，如今香港电影市场的萎顿有目共睹，估计又该是王晶出手救市的时候了，曾经有那么多风骚迷人的女子为其宽衣解带，同时他也捧红了多位性感女神，萧淑慎会不会是下一个？
李丽珍 李丽珍80年代就已小有名气，是著名的“学生情人”、“清纯玉女”。在1992年，她为寻求突破一连拍了《蜜桃成熟时》《爱的精灵》《不扣纽的女孩》三部三级色情片，名噪一时，成为当时身价最高、最受欢迎的三级片女星。在大红大紫之后，李丽珍宣布不再拍脱戏并开始进军歌坛。踏入歌坛的她一改昔日性感形象，以自然、清纯的玉女形象现身舞台，并成功推出个人专辑《纯真》。1996年，年近三十的李丽珍又再次在银幕上轻解罗裳，接拍了王晶的《玉蒲团之玉女心经》。之后，她不再接拍三级片。1999年，她受许鞍华之邀，主演了为她赢得台湾电影金马奖影后称号的《千言万语》，真是功成名就，羡煞旁人。
朱茵 有“性感女神”之称的朱茵，1991年自演艺学院毕业后，就在“无线”电视台主持儿童节目。1995年在澳大利亚拍摄郭富城音乐特辑，她穿着三点式泳衣秀出好身材，此后，朱茵的新闻与接拍的电影就与她的身材扯上关系。《强奸2制服诱惑》则使朱茵成为继邱淑贞之后的又一位性感偶像。不过朱茵在该片中只是卖弄了性感而已，其演技则不敢恭维。而她自己本人并不认同这是一部三级片，其实它只是ⅡB级，色情程度有限，只是宣传手法比较哗众取宠。
邱淑贞 邱淑贞自入道以来一向以清纯可人的模样呈现于世人眼前，但却始终未能大红大紫，直至她遇到了王晶。商业片大师王晶卸掉了邱淑贞一身的清纯，并把她改装成了一个尤物，1991年，王晶监制了一部由邱淑贞领衔主演的《赤裸羔羊》，投放市场后口碑极佳，邱淑贞还因此片获得了当年香港电影金像奖的最佳女主角提名。于是王晶趁热打铁，推出了一套《赤裸羔羊》系列，这套系列电影实则毫无营养可言，但却令邱淑贞人气狂飚，她跟王晶无间的合作，也被圈中公认为关系非同一般的“好友”。除此之外，王晶煞费苦心借助周星驰的光环带动邱淑贞，出演了《鹿鼎记》、《整蛊专家》等，虽然有邱淑贞参演的影片部部票房爆收，她也成为艳丽的代言人，她却始终都是一名让人惊艳、但始终距一线红星一步之遥的女演员。此为邱淑贞的遗憾，却更是王晶的失意，在更多的时间里，两人“准情侣”的关系成了媒体狂追不舍的话题。这也许就是邱淑贞功亏一篑的直接原因。与王晶分手后，邱淑贞淡出影坛，1999年在日本嫁给了时装店老板沈嘉伟，林熙蕾旋即成为她的接班人。
林熙蕾 有着“性感的漂亮宝贝”之美誉的林熙蕾，自出道以来她的完美身段一直都是人们关注的焦点。因为她这一得天独厚的条件，很自然地得到了王晶的垂青。王晶是将林熙蕾带进影视圈的一个重要人物，她是继邱淑贞淡出影坛之后，王晶力捧的接班人。她在王晶执导的影片《制服诱惑2地下法庭》中出色地饰演了一位多次被人施暴最终被害死的律师。从片中可看到林熙蕾的脚无论脚趾、脚弓、脚掌都完美无瑕。随后，她在《千王之王2000》一片中饰演女杀手，弄得周身伤痕，手臼脱了两次，右脚背发炎。可是辛苦换来得是王晶特别为她加写几场戏，果然获晶哥宠爱有加。她亦坦言晶哥很照顾她，即使拍一些性感戏，也会点到即止，顶多衣饰上性感一点，或拍一些接吻镜头，没有床上戏。对于王晶的爱护有加和大力栽培，一时间不难令外间怀疑两人的关系?而对次，林熙蕾在媒体面前从不做过多的解释，只要坚信只要自己没做过，就问心无愧。
舒淇 舒淇以在台湾拍裸露写真而被文隽、王晶赏识，继而被挖掘到香港。她主演的第一部电影便是与李丽珍合拍的《玉薄团2之玉女心经》，不想日后竟凭借入门时修炼的“玉女心经”得到正果。在主演《玉》片之后，舒淇得到香港著名摄影师杜可风的青睐，开始拍摄国际著名时装设计师广告。从良后不久，她出演了台湾电影《悍妇岗》，并被提名台湾电影金马奖最佳女配角。 从此星运亨通，风头一时无俩，俨然有天后气象。舒淇与三级片生涯说拜拜之后，曾经咬牙切齿的发誓要将以前脱去的衣服一件件穿回来，我们看到了舒淇的努力，2005年的戛纳电影节上，凭借主演《蔷薇的名字》，舒淇曾获得最佳女主角提名，但最终没能问鼎，不过以她的这般努力，应该是迟早会有的，舒淇的从良结果也可谓是圆满。正在热映的《天堂口》，舒淇也有上佳表演。
MaggieQ 在《赤裸的羔羊2》一片中造型性感挑逗，融合冶艳与清纯，戏中频频出现激情戏，迅速成为令人瞩目的新羔羊。而后来与吴彦祖合作的《赤裸特工》应该是MaggieQ最为人熟悉的影片，她漂亮且精湛的演技再一次得到了观众的认可。其实自她早前从事模特事业以来，一直被外界惯以“花瓶”的头衔。这可能在很多女星看来是“求之不得”的事情，但是对于MaggieQ这个有头脑的漂亮女人来讲，她很清醒地认定青春这碗饭也不好吃，永远都有更年轻的人来取代她。所以她不仅仅满足于当一个演员，她的野心是要当导演、做监制。作为美越混血儿的MaggieQ，热情奔放的她自入行以来，便惹来不少狂蜂浪蝶，电影里的出位镜头，与旧爱吴彦祖的激情演出，为她赢得“性感小女神”的称号，并多次被某男士杂志选为“香港男人最想轻拥入怀的女性”。因此她的恋情也很自然地成为了娱乐头条。
翁虹 最初听说翁虹的名字是因为1989年她当选为“亚姐”冠军，但观众在银幕上初识翁虹一定是在她主演的三级片中，《满清十大酷刑》、《青楼十二房》让翁虹成为香港影坛的知名艳星。成名之后的翁虹是见好就收，马上转向歌坛和影坛正道发展。她已有近六十部影视作品问世。除此之外，翁虹还灌制了《变了模样》、《爱太伤》、《我敢》三张国语唱片，多才多艺的她还出版了一本漫画书及法式健康素食食谱。1999年，翁虹又在演艺界取得很好的成绩，除先后拍摄了《天地情缘》、《洪兴十三姨》、《神医华伦》等三部电影之外，还与吕良伟、杨丽菁合作主演了40集电视连续剧《达摩祖师》。之后，她又主演了古装喜剧电视剧《状王宋世杰》。 演戏、唱歌、拍广告，翁虹将生活演绎得多姿多彩、有声有色，她的成功“从良”应该也值得效仿。
张文慈 1996年获选为亚洲小姐最完美体态大奖得主，及后签约亚视，曾拍摄电视剧集《国际刑警1997》、《肥猫正传》、《九七变色龙》、 《天长地久》。其间被文隽看中，签约电影公司《最佳拍档》两年四部片约，首部电影是伙拍郑伊健、陈小春、张耀扬的 《九七古惑仔之战无不胜》。其后出演《ＯＬ诱惑》《制服诱惑》等，一直都走性感路线。
钟真 1997年初与导演王晶签下两年6部的电影合约後，随即在电影《蜜桃成熟时》大显身手；同年10月登上《Playboy》中文版封面；主演的作品有《强奸2制服诱惑》《玉蒲团三之官人我要》 《玉女聊斋》《猛鬼卡拉ＯＫ》《蜜桃成熟时》。
一、总语
毫无疑问，情色电影在世界领域是最受欢迎的类型影片，无论是热爱大片的人还是那些Cult影片的粉丝们，都不会放过观赏情色电影的机会。而情色电影的优势绝不仅仅是某些暴露的镜头，其实此类影片多少都带有一定的艺术性与伦理思考，制作成本大多也不高却能够竞相在某些电影节上出些风头，从制作者的角度来说，无论是成本回收还是演员出们，这都是一宗极其廉价却又十分合算的买卖，何乐而不为呢！
其实什么是真正的情色影片？这个问题回答起来具有相当的难度！很显然，情色与色情是绝然不同的，生殖器的直接展现虽然毫无疑问地能够刺激感官，但却多少有些冰冷的距离感。所谓情色，即情而色，非色而情，这不仅体显在影片的故事中，更体显在人物性格特点的升华上，所以就笔者而言，所谓的情色电影一定要有故事，一定要有人物个性的体现，否则皆可归于色情电影之中，当然，场景镜头的唯美或粗暴也是由于剧情而特意设定的，而不是简单地重复与张狂。
由于众所周知的原因，中国的情色电影一直是一个禁区，反倒是香港的三级片成为我们这代人心中永远的性启蒙教材。但事实上，据记载中国在二三十年代的时候便有准情色电影，当然被称之为诲淫诲盗，这与中国电影脱胎于中国戏曲是一脉相承的一种现象，但由于各种原因，这类影片基本都已失传了。
其实情色电影并非什么洪水猛兽，而相反古已有之的“性压抑”恐怕才是真正的危险潜在，而此文也旨在历数中国在改革开放后情色电影的现状，若一定要冠以某些教化的意义则多少有些大题小作了，权且当作一个年代的一个成长的情色回忆！
二、关健词
1、 三级片：对于每一个从街头录相厅认识香港电影的人来说，这三个字恐怕是极具诱惑力的，伴随着那段青春的岁月，我们认识了众多华人女星的乳房。其实三级片在香港的一种分级制度，不仅包括情色电影，还包括一些变态的暴力的影片，但此文的关系只涉及到情色内容。其中笔者认为最为经典的影片莫过于《唐朝豪放女》。夏文汐的扮演其实是很淑女的，但在床弟之上则尽显大胆作风，影片通过鱼玄机这个女性角色揭示了各色人等的淋漓丑态，具有一定的批判色彩。而影片最大的亮点在于尽展邵氏影业的摄影风格，为此古朴增加了最大的正剧色彩。
2、 野合：这个名词的出现应归功于张艺谋导演的《红高梁》，也极具大陆情色影片的风格特点，当巩俐与姜文躺倒在高梁地中的时候，绝对的俯拍镜头令人感到一种仪式般的热烈，荒野中的荒情展现得是几近完美，而这种充满了野性与暧昧情调的性爱场面由于其大胆而无拘束竟然成为一些影评人口中“后殖民主义”的佐证，这在当时是极其可笑的，但野合一词却涉及到了中国最低层的性压抑文化，这一点直接影响到诸多影片的表现手段。
3、 乱伦：即便放到世界，这个词也极具诱惑力，无论是俄狄蒲斯情结还是埃勒克特拉情结都似乎是世界性的母题。而我们最熟悉的影片当属张艺谋的《满城尽带黄金甲》，王子与王后，这种缘起在于自古传说中的宫庭内的淫乱，如武则天的经历等，而这种题材也涉及到了每一个人的成长经历，所以乱伦显然是中国情色影片的重要主题之一。
4、 同志：这个词的出现是很具有中国特色的，不知从何时开始的，也许是缘于那种战火中的友谊，但其实古语中便有“同德则同心，同心则同志”“所与交友，必也同志”的话了。同志电影特指男同性的影片，笔者最早接触的便是经王小波作品改编，张元执导的《东宫•西宫》，后来又有《蓝宇》出现。起初的同志电影是极具对边缘人物关怀的意义的，但随着功利心的增进，许多同志电影的产生则是为了扬名立万，于是，同志电影也以最快的速度变成了鸡肋电影。
三、演员
我想，对于绝大多数受到三级片熏陶的男人来说，这一辈子恐怕都不会忘记那些赤身裸体的华人美女，虽然她们也许并非魔鬼身材，但她们作为华人敢于在镜头前大胆放纵的行为无疑是值得尊敬的，无论其目的何在！
1、杨思敏：具有“亚洲第一美胸”的杨思敏是纯正的日本人，她所扮演的潘金莲可以说是最符合国人心中那个悲惨女性的形象，无论是外表的柔弱还是婚姻的不幸都令人叹惜，其在片中揉面的场景终于以小天鹅四重奏的形式被借用在了《太阳照常升起》一片中。杨思敏的三级作品并不多，但一套《金瓶梅》便已足矣！
2、陈宝莲：香消玉殒的陈宝莲是悲惨的，许多三级女星凭着一脱成名，然后或者换了戏路或者嫁了有钱人。但陈宝莲却以自杀完结了自己的生命。这是一个成熟的女性，虽然出道很早，但其成熟的风韵令人不可忘怀的。只可惜所演的三级影片数目虽多但鲜有佳作，最有名的还是《聊斋艳谭之灯草和尚》。
3、叶玉卿：这个极有才情的女人为我们献上了《情不自禁》《卿本佳人》《我本卿狂》三部情色影片，剧情虽然多少有些立不住脚，但却在香港独树一帜，其白领成熟女性的形象令人过目不忘，而这种突破多少影响到了后来的香港三级电影，现代感成为剧情的重要元素之一。
4、李丽珍：这是一个精灵，天生纯净的外表令人欲爱欲恨，《蜜桃成熟时》以及《爱的精灵》等片虽然情色，但绝不色情，其性爱场面绝不大胆，羞涩中带有处子式的美丽，但矜持中却蕴藏着一种本能的力量，这个清纯的女性给我们带来如《罗曼史》一般的追求。
5、舒淇：至今还活跃的银幕上的三级女星便是舒淇了，其实舒淇的情色作品并不是很多，但一部《玉女心经》却让人永远无法忘记她，尤其片中她与李丽珍的对手戏，无遗成为三级影像中的经典。而从三级转型的女星之中，舒淇毫无疑问算是最成功的人物了。
在我们的录相厅情结中，三级女星还有很多，包括演技超一流的夏文汐，现代感十足的麦家琪，台湾玉女徐若萱等等，她们赤裸的身体伴我度过了血气方刚的青年时代。如果说这些女性为我留下了美好的回忆，那么三级片中的男性则多少令人汗颜，可作为一种符号，这些人同样是不可能被忘却的。
6、曹查理：这个相貌萎琐的家伙竟然参演过近八十部三级片，这对任何一个男人来说都是一种耻辱，对于这个名字是即恨又妒，但曹查理出道之时其实是一名喜剧演员，但由于在《我为卿狂》中那段“民族英雄”行径令他完全陷入了三级戏路之中，于是也根本没有大的发展了。不知这是他的幸事还是他的不幸。但这个家伙却成为我们记忆中的色魔。
7、单立文：不知是谁给他起了“三级影帝”这个绰号，仿佛他成了三级片专业户，其实他是一个相当有才气的演员，除了演戏以外，他还组有自己的乐队，当时号称香港最棒的贝斯手，而他的好友则是香港最棒的吉它手黄家驹。单立文多以古装形象出演三级影片。
真正的三级影帝是黄秋生，但《人肉叉烧包》一片显然不在本文的情色范围之内，据说香港绝大多数男性演员都拍过情色的三级影片，但能令我们印象极为深刻的并不多见，徐锦江算是其中之一，即便是万人迷的张国荣，也在《红楼春上春》中有过赤裸戏份。但无论怎样，三级片给我们留下的记忆中女性远多于男性，这当然也符合大众的审美要求。
四、导演
香港三级片的历史其实已经很久远了，最早被称作风月片，许多大导演都拍过这种类型的影片，其中最著名的两个人便是李翰祥与王晶，而这两个人对情色的理解绝然不同。
1、李翰祥：具有深厚中国文化底蕴的李翰祥拍摄了不少风月影片，片中鲜有真正意义上的性爱场面，其暴露的镜头也多是遮遮掩掩，那种窥而不得的心理的确能勾起许多人的意淫之念，这种风月是极具中国特色的。而所有情趣的镜头也绝对是为故事服务的，所以那些想在《金瓶双艳》之类影片中寻个点面的人基本算是错了念头。但这种古老的风月趣闻恰是中国文化传统中重要组成部分。
2、王晶：鬼才王晶亲自执导的三级影片并不多，但参与制作的影片却可以列出一叠来。王晶无疑极大程度地贯彻了女性是欲望客体这个商业电影的基本理论，所以晶女郎的出现是王晶保证票房手段之一，而许多三级影片中都有晶女郎的参与。王晶所参与制作的情色影片题材多种多样，即有李翰祥式古朴的风月，又有现代感十足的伦理边缘影片，其情色的态度是一种极其符合当代人心理的。《强奸》系列与《羔羊》系列无疑是王晶情色的代表之作！
由于香港电影在上世纪九十年代独立发展的，所以其商业性是国内电影根本无法相比的，而与香港情色的直接相反，大陆许多影片是在潜意识造成这种情色效果的，而大陆也产生了某些知名导演，利用这种准情色成就了中国电影在世界上的地位！
3、张艺谋：第一个将中国情色概念介绍给国际的无疑便是张导了，从《红高梁》中的高梁地开始，经《菊豆》中的磨坊以及《大红灯笼高高挂》中的古宅，直至《满城尽带黄金甲》中的深宫，所有这些地点都与性有关，或者为性为爆发，或者被性所抑制，而每一个人物的行为动机都多是由于性的原因而展现出来的。所以，张艺谋的情色虽然没有直接的暴露，但那种暗示是显而易见的。
4、崔子恩：对于中国观众来说，这个导演绝对是不知名的，但他的小说，电影都曾获过奖，而这些作品的题材几乎无一例外地与性有关，更确切地说是与同性有关，这不但是由于他本人是同性恋，更由于他抱有一种用作品改变人们看法的观念，可惜其作品由于过于敏感很少被人看到。但其中的王小波式的关怀还是显而易见的，如反映大陆20年同性恋历程的《旧约》，还有反映变性人生活的《丑角登场》。
五、故事
1、古典取材：中国古典小说浩瀚无边，所以许多影片都借用这些小说里的故事或人物，经过现代演绎出一种新的格调来。对于情色电影来说，最常借鉴的自然就是《金瓶梅》《红楼梦》与《聊斋志异》，其中《金瓶梅》是标准的古典情色小说，可以说取材改编成三级电影是极其方便的，而《红楼梦》与《聊斋志异》多少就需要大动手术了，但这三部小说最大的特点便是对女性的描写，无论是金陵十二钗还是西门庆的众妾以及狐怪妖仙，这些女性角色大都既具有中国传统女性的一面又具有反封建的自主性，正是由于这个原因，性格的丰富造成了对这些女性角色的青睐，于是三级片也寻踪而来。最知名的莫过于《红楼》系列（较早有一定的阳春白雪式的风月性），《金莲》系列（具有控述女性悲惨的情调）以及《聊斋艳谭》系列（几乎脱离原著而将女性表现得具有十分地反抗精神）。
2、农村题材：不知何时，中国农村一直与愚昧落后等同了起来，于是女性在这种观念下极具悲惨命运，而这种命运是根本无法改变的。对于大陆的一些导演来说，农村女性是他们极为崇拜的，也是极具情色意味的，正如《巫山云雨》一般，全片没有半点暴露镜头，但那种暧昧之感却是与生俱来的。一方面将中国女性，尤其处于落后的农村女性的唯男子是尊的愚昧表现得淋漓尽致，另一方面却又表现出中国农村女性那种义无返顿以性方式寻求解放的决心，这种矛盾的心理在农村情色影片中极为震撼。为此还有一部叫称中国首部A片的《农民伯伯与乡下妹》横空出世。
3、案例题材：情欲的释放有时是一种犯罪，而这种犯罪涉及到许多的社会问题，甚至是无法套用法律的，在这种基础上，桃色的案例成为某些影片的入手点，其反映的主题与情色是极有关系的。最有名的影片当属王晶的《强奸》系列，而大陆在八十年代末期时一些少儿不宜的影片也多次涉及到这种情欲上的犯罪，例如《残酷的欲望》《疯狂的代价》以及《银蛇谋杀案》等，这些犯罪影片都涉及到了情欲的释放问题，当然其探索意义远非商业性的香港三级片所能及的。
4、鬼怪题材：说起此类题材多少有些令人汗颜，大凡看过《奸魔》《色魔》等影片的人都会为这种故事感到莫名的愤概，借用玄鬼之说便让剧中的女性横遭劫难，恐怕只有一味追求商业的香港才能做得出来，而曹查理也多因为此类影片而获得最令男人痛恨的地位，至于陈宝莲则多少极具悲情意味。其次还有许多鬼怪题材的三级影片是与古装剧结合在一起的，神鬼，古典故事以及红颜祸水式的佳人，等等这一切是极具中国古代文化色彩的，知不明则是玄鬼之力而释之。在这种情况下，除了上述的烂魔等影片以外，《聊斋艳谭》系列中也不泛唯美道义之作。
5、都市题材：毫无疑问，叶玉卿的三部影片都属于现代题材，而且由于导演分寸掌握的问题，多还是颇有一些阳春白雪的意味，但由于暴露的大胆，极力渲染的那种情感最终也是荡然无存了，只能成为一场闹剧，反不如李丽珍几部现代影片来得更唯美更动人。香港情色影片中现代题材的作品多无什么深意，其对性的追求完全是为性而性，很少能够建构在人物心理的基础上。倒是大陆与台湾的几部都市题材拍得更有水准，包括《周渔的火车》，《天边一朵云》等。
6、其它：其实并没有什么其它，所有的情色影片都具有一定的故事套路，即便是口碑极好的《蓝宇》，虽然展现的是同性之爱，但其情欲的手段却与其它一些情色片并无二样，只是其社会压力等问题显得更加浓厚。而更主要的是许多影片颇有些《查太莱夫人》的意味，以情色喻意着一种更深层次的东西，例如政治等，《太阳照常升起》便是这种类型。而《色•戒》更是体显了战争与人之间的关系。
三环藏品邵氏电影600部
http://115.com/lb/5lbcen9h37kb
六、结言
有人说过，一个民族对情色片的展现程度体显了这个民族的精神面貌，此话多少有些夸张，但绝对不是没有道理的。美国的情色较为直接，而法国人则浪漫了许多更触及到灵魂许多，日本人自然不必细说了，那中国人呢？
抛开我们的电审不说，中国对情色的展现其实是极为丰富的，香港的商业三级片是作为一个产业出现的，虽然没落了，但曾经的辉煌绝不能令人忽视的，更重要的是，这种商业性的三级情色虽然浅显，但其直接的感官刺激影响着一代人的成长，更在商业的包装下这种三级影片具有相当的扩展性，只可惜快餐式的运作理念致使佳品太少，虽然有刻意寻求突破的作品，但其大多还是只局限于为色而情。至少在笔者看来，能够记住故事的人远比记住那些裸女的人少之又少。
反观大陆的情色电影，其数目是相当可观的，虽然由于电审的原因，露点的镜头都少之又少，但每一部作品都具有那种朦胧间的情欲意味，正所谓意淫之作，不能去想，想起来却可以无限的扩延，甚至觉得身边的每一个人都有可能成为剧中的主角，为情而色是大陆情色影片的特点。但更重要的是，大陆的情色电影着眼点并不仅仅在于情色二字，更具有深刻的反思，以情色替代政治，替代文化，替代五千年的中国历史，这种情色武器恐怕在任何一个国家都不可能存在的。情色被大陆导演提升到了如此的境界，不知是一种变态行为还是一种真正的历史残思在作祟。
台湾也出现过不少情色影片，例如前面所说的《天边一朵云》等等。如今李安的《色•戒》又是震动了整个华人界，如王晶之流极有可能借此机会再次重振一下三级片的雄风。但事实上台湾的情色影片除了少部分有抄袭日本之嫌，大多数还是体显了一种现代生活的原生态，一种极为真实的社会写真性体显在里面，让人无奈却又不得不认同，这种思考更具有现实意义，也针对每一个人的生活。
华人界里具有情色意味的影片数不胜数，本文只是借用那些最直接体显的影片做了简要的分析，根本谈不上系统全面，也绝不能称为华人的情色电影史话，只是一份情结的体显。
最后以一部《世界中心》作为结语，导演王颖是一位美籍华人，这部影片所体显的是女人的阴道，每一个人都出自这里，于是这里自然而然地便成为了世界的中心。当所有人为这中心而转动的时候，我们知道我们对情欲的追求只不过是一种回归式的体显，于是，情色影片无论其外包装是如何的，无论它是为情而色还是为色而情，抑或只是另一个问题的情欲解释，这种回归感是与生俱来的。而从纯电影的角度来说，情色片无非也只是一种极为吃香的类型影片，与战争片等并无多大区别。
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